Ритам

ZNACI VREMENA

pregled događaja pojava i feoomena u Pop svetu 1989.

1. HOUSE Do pre dve godine HOUSE je bio lokalni čikaški specijalitet, specifična hipnotiča mešavina euro-disca i beskonačnih elektronskih petlji po uzoru na Kraftwerk, namenski stvarana za hedonističke/halucinativne ekscese po tamošnjim klubovima, Jednom napustivši čikaške klubove, HOUSE je postao duh iz boce - ništa ga više nije moglo vratiti natrag. U 1989. godini celokupna Pop planeta je biia definitivno prepljavljena HOUSE zvucima. Paiadoksalno ali isünito, konačnu verifikacuju HOUSE-u doneli su izvođači koji su do njegove pojave plesali drugu igru: Cabaret Voltaire, Pet Shop Boys, Madonna, Style Council, Robert Flack, A Certain Ratio, ABC, Blow Maonkeys, gotovo da i nije bilo ambicioznijeg mainstream-singla koji na svojoj poledini nije imao club mix, house mix, garage mix ili nešto slično. Tako je 1989, bila godina definitivnog priznanja HOUSE-a za autohton muzički žanr od stran MAINSTRAMA, čime se nijedna prolazan ili nedorečen trend (npr. novi romantizam, plesna euforija sa početka decenije itd.) nijemogao pohvaliti. HOUSE zvuk godine bio je GARAGE ili DEEP HOUSE, specifična atmosferična mešavina house ritmova i soul harmonija i vokala najbrižnije negovana u New Jerseyu i Chicagu. Imena za pamćenje: NEW JERSEY - Blaze, Adeva, Paul Simpson, Chanelle, Kym Mazelle, Turntable Orchestra. CHICAGO - Te City, Michael Jefferson, Frankie Knuckles, CeCe Rogers, Joe Smooth Pored DEEP HOUSE-a, bili su tu i TECHNO, HIP HOUS, ACID HOUSE, LATINO HOUSE, itd. Ostali važni: Inner City, DJ Fast Eddie, Tyree, steve ’Silk’ Hurley, Raze itd.

Engleski Trend-setteri su imali vise uspeha u planiranju po Top listama od svojih američkih uzora (inovatora) raedu njima su samo Inner City i Ten Ctiy imali većeg uspeha na crossover listama). Britanska imena za praćenje: Soul П Soul, Nenneh Cherry, S’Express, Coldcut, D. Mob, The Chimes, The Fresh Four. U trend su uspešno uskakali i Italijani - Black Box, Starlight, bas kao i Belgijanci - Technotronic. Pesme za pamćenje; „Tears” Frankie Knuckles (house pesma godine), „Good Life”, „Do You, Like What You Feel” Inner City, „Respect” Adeva, „Musical Freedom” Paul Simpson, „That’s The Way Love Is”, „Right Back To You” Ten City, „Tum Up The Bass” Tyree, „Back To Life” Soul П Soul „Ride On Time” Black Box, „French Kiss” LiP Louis, Monie Love „Grandpa’s Party”, 808 State „Pacific State”, Beloved „Sun Rising”...

2. SAMPLING Pre nekoliko godina aktuelna je bila rasprava o tome kako je potrebno zabraniti upotrebu sintisajzera jer postoji opasnost da „pravi” muzičari ostanu bez posla. Danas, u eri SAMPLINGA, takva priča izgleda tragikomično. SAMPLING je korišćenje delova pesama, bas linija, raelodija, vokala u stvaranju novih kpmpozicija, kao i upotreba postojeéih tonova i zvukova uz pomoé posebnog sintisajzera sa memorijom - semplera. Time je pitanje zaštite autorskih prava izbilo u prvi plan, naročito otkako su mnoge kompozicije napravljene po ovom principu uspešno pohodile svetske Top liste. Zabranom semplinga, ne samo da bi mnoge grupe nestale sa lica Pop sveta, već bi i čitavi žanrovi bili ozbiljno ugroženi - pre svih rap tj. hip-hop i house. Skandal godine izazvali su Italijani (ko bi drugi) - numera „Ride On Time” grupe Black Box koristila je za svoju vokalnu liniju glas Lolleate Holloway, velike disco-dive s početka decenije, iz njenog hita „Love Sensation”, bez navodenja izvora pa samim time i bez copyrighta. Probleme su imali i DeLa Soul u pesmi „Transmiting Live

From Mars” bez pitanjà su koristili deo hita „You Showed Me” grupe Turtles, što je zazvalo još uvek nezavršenu sudsku pamicu. lako ove godine nije bilo eksplidtnih oda semplingu, kao što je to 1987. bio klasik sastava Stetsasonic „Talkin’ All That Jazz”, najveéi hommage ovom postupku bile su ploče „Three Feet High And Rising” pomenutih De La Soul (semplovani: Otis Redding, Johnny Cash, George Qinton, Hall And Oates, Steely Dan, Sesame Street, Liberace,...) i LP „Original Soundtrack” projekta S’Express (samplovani: Philip Class, Loleatta Holloway, ABBA, Karen Finley...)

3. RAP Može li za RAP biti značajna godina u kojoj su Public Enemy napisali i izdali samo jednu novu pesmu pa makar ona bila i najbolja u njihovoj karijeri („Fight The Power”)? Da. Rap je u 1989. uradio ono što je pažljivo izbegavao sve ove godine sopstvenog postojanja - suočio se sa mainstreamom i iz tog čeonog sudara izašao čitave glave, sa manjira ogrebotinama. Modus miroljubive koegzistencije tapa i mainstreama prvi je u 1989. pokušao da razreši Tone Loc ostavši posle svega džepova punih para njegov LP „Loced After Dark” postao je najprodavanija rap ploča svih vremena Ono što je ргоpustio ovaj kalifomijski Tom Jones RAP-a, uradili su De La Soul. Ponudivši „peace and love” ideologiju i humor u bezgraničnim količinama umesto namrgodenih B-Boys pogleda, De La Soul su uspeli da svq prvenac „3 Feet High And Rising” prodaju u milionskom tiražu, ne žrtvujući pri tome laskavi epitet „гар ploče godine”. Njjihovim stopama išli su i Tribe Called Quest (singl „Description Of A Foil”) i kalifomijski Digital Underground (singlovi „Doowatchyalike” i „Humpty Dance”). Hard-boiled škola RAPA osiromašena apstinencijom Public Enemy, nove jurišnike regrutovala je iz comptona, siromaJnog predgrada LA odakle dolaze NWA (Nigger With Attitude). Da li je moguće značepje skraćenice pjihovog imena No Whites Allowed samo puka slučajnost?

16