Ритам

Janis je bila prva žena koja jc (pred kraj karijere) potpuno dominirala svojim bendom, grupom pratećih muzičara muškaraca. I zbilja, tek su Patti Smith, Blondie i Chrissie Hynde dovele tokom sedamdesetih ovu priču do kraja - te žene su autorski, izgedom i celokupnom pojavom predvodile svoje sastave, koji se bez ovih ličnosti ne bi mogli ni zamisliti. Model osamdesetih išaoje još dalje. Pojavile su se "grupe" koje su i kroz svoju formu u pop svet uklinile svest o 1:1 odnosu žene i muškarca, bez ikakvih potčinjavanja (Eurhytmics). U isto vreme, u svetu američkog i britanskog underground rocka, dokle sećanje doseže, bar 50% novih bendova imalo je basistkinje - izgleda da je postajalo jasno da u svakom bendu mora bitj mesta za ženu. Pred kraj osamdesetih stvar se samo

übrzavali i dalje granala - opštevažećih kulturnih modela više nije bilo, ali je bilo očito da je prisustvo muškarca u pop muzici polako postajalo sve usputnije (na sličan način na koji se u "Osmom putniku" ili "Terminatoru" žena pojavljuje kao predstavnik ljudske rase, a muškarci kao saputnici). Broj ženskih mega zvezda i zvezda je eksplozivno narastao (iza Madonne, dolaze i brojne druge uspešne poslovne žene Whitney Houston, Janet Jackson, Sinead O’Connor... koje za razliku od zvezda starog tipa drže svoje karijerc u svojim rukama, obezbeđujući istovremeno industriji milionske tiraže), ali je i to pre vrh ledenog brega nego celokupna slika - naime izgleda da je novi trend da celokupnu prateću delatnost pop muzike, "industriju", sve više čini ženski kadar, rukovodeći ili izvršni (kao u

slučaju R.E.M., koji imaju skoro potpuno ženski štab). U rok muzici, model osamdesetih, band sa basistkinjom i/ili pevačicom, negde usput se pretvorio u model devedesetih - vrišteći i režeći ultraglasni skroz ženski thrash core sastav, I koji prži sekući okolo teškim gitarskim riffovima, između kojih se izdižu himnično ogoljene, zapaljive melodije na ivici glam rocka iz sedamdesetih. Ovo ukrštanje Runaways sa punkom dalo je novu generaciju grupa koje su isplivale lokom 1990. - njihova osnovna odlika je da đevojke to više ne rađe ugledajući se па muškarce... pre bi se reklo suprotno, dečaci počinju da se ugleđaju па njih. One su pronašle svoj način da to urade, sa istim efektom. Iggy bi ih razumeo.

IZREŽI SVOJE GRUDI Počelo je pre nekoliko godina. Jedna ođ stvari koje su pokazivale da su očito mlade ženske osobe počele пе samo da ulaze masovnije u rock’n’roll krugove nego da ih i definišu, behu i stripovi. Na obroncima medijske kulture, dva stripa, jedan američki - "Love & Rockets" - i drug! britanski "Tank Girl" - polako su beležili činjenicu da je rock postao deo odrastanja devojčica 1 način da i one kažu šta imaju. OK, one obožavaju momke, all to nije razlog da seđe sa strane i gleđaju ill zadivljeno, niti samo da ih podražavaju kad same u ruke uzmu instrumente. Kao što u razgovoru za NME kaze Courtney Love, vođa sastava Hole; "Ako pogledaš istoriju,

LUNACHICKS su oličenje ženske ulične bande. Skupina prijateljica koja je našla dobar način da se izvuče iz bezperspektivnosti, svirajući nekakav mutant izrnedu hardcore punka i tinejdžerskog popa, koji više liči na ponekad uspeiu, ponekad neuspelu varijaciju na Slade temu. Naravno, onako kako se to može shvatiti iz njihovog njujorškog podruma. LP: "Babysitters On Acid" (Blast First) 1990.

L 7 vise nisu debele punkerke koje to što rade, rade bolje nego punkeri. Naime, ranije su očito uspešno pravile jednu na neodoljiv ženski način uprošćenu verziju Sub Popovog škripećeg, primitivnog hard rocka sa giam presvlakama. Punk je bio samo stav. I tako je i osfaio. U produkciji Butch Wiga upravo su postigle dosad najvec'i komercijalni uspeh od svih ovih sasfava - prodor u vrhove britanske fop liste, fragovima Nirvane. "Primer grupe koja bi uvek bila dobra, bez obzira na pol" (izjava Megan, iz sastava Dickiess). Navodno savršene uživo. IP: "17" (Sub Pop) 1990. "Bricks Are Heavy" (Slash) 1992. EP: "Smell The Magic" (Sub Pop) 1990.

18