РТВ Теорија и пракса

Osim toga, glumci znatno naglašenije koriste svoja tela kako bi i publika kojoj su okrenuti leđima bila u stanju da učestvuje u komunikaciji. Obično je potrebno koristiti više sredstava za postizanje naglaska istovremeno, zbog izmenjenog odnosa publika-glumac. Na pozomici oblika arene 23 potrebno je izostaviti većinu kulisa, te je reditelj prinuđen da im nađe odgovarajuču zamenu. Rekvizita i kostirai stoga dobijaju na značaju pa se, budući da im je gledalac znatno bliži nego kod uobičajene pozomice, veoma brižljivo biraju i izrađuju. Izraz lica, sičušne reakcije i scenske radnje koriste se uz znatno veće efekte. Mnoga sredstva koja su od vrlo male vrednosti na običnoj pozomici, dobijaju na efikasnosti i značaju u areni. No, osnovni problemi postavljanja teksta te osnovne rediteljeve tehnike ne menjaju se; nova situacija zahteva samo drugačiji izbor sredstava koja mu stoje na raspolaganju. ANGAŽMANI 24 U profesionalnom pozorištu reditelja angažuje producent. Ukoliko je reditelj poznat i obećava pozitivne komercijalne efekte, njegove se usluge unapred obezbeđuju, još dok producent nije osigurao sva potrebna finansijska sredstva za predstavu. S druge strane, reditelj može biti angažovan i posle izbora glumaca (što nije neuobičajeno). 2s Buduči da mnoga

23 Arena (arena stage), kod nas je uobičajen izraz pozorište u krugu ili kružna scena. U SAD je ovo vrlo popularan oblik pozorišta i nema univerzitetskog i pozorišnog centra bez arene. Ta su pozorišta mahom manjih dimenzija.

24 Ovaj odeljak u najvećoj meri specifičan je za „zapadnu hemisferu” a naročito za SAD. Zanimljivo ga je pročitati i zbog toga što izvesni oblici takve pozorišne poslovnosti počinju da se i kod nas razvijaju u poslednje vreme.

25 vo I е ’ f l 3 Pbmer, nezamislivo kod nas. Nije mi poznat nijedan slučaj da je bilo koji ozbiljan reditelj u Jugoslaviji došao na gotovu podelu” za predstavu ili TV dramu iz bilo kojih razloga a najmanje je mogućno zamisliti da „producent” pravi podelu pa angažuje reditelja. Očigledno je rečo pozorištu kome je novac jedini cilj. U takvom pozorištu umetničke ambicije, ukoliko nemaju komercijalan efekat, nemaju mesta u projektu.

213