РТВ Теорија и пракса

izveštajima ~sa lica mesta” kroz izveštaje svedoka, koje obično prepričavaju novinari koji se nalaze na bliskoj fizičkoj i/ili vremenskoj relaciji u odnosu na mesto događanja. Tamo gde uloga reportera postaje uže specijalizovana u odnosu na priču o žrtvi je njegov položaj u odnosu na „blesak suza”. Ukoliko se priče o žrtvama oslanjaju na trikove da bi izazvale saosećanje ргеко emocionalnog angažovanja putem svedoka, i kod ovih priča takođe mora da se pazi da se ne dogodi da se gledalac preda emocijama u toj meri da se perspektiva i objektivnost gube, i u tom momentu reporter preuzima posebnu ulogu. Na terenu repoteri mogu da posmatraju izbliza, a ipak da održe kritičku distancu. Reporter pažljivo planira naš ulazak u svet osećanja upućujući nas na svedoke iz prve ruke pre nego što se oni pojave pred kamerama, i onda nam nudi izlaz iz emocionalnog intenziteta njihovih iskaza. Рге intervjua sa direktorom safari рагка (gde je lav proždrao dete), reporter priprema uslove za naše uključivanje u krizu, objašnjavajući da je „očigledno đa je tragedija duboko pogodila osoblje”, ali on ima i dovoljno profesionalne distance da olakša izlazak iz emocionalno obojenog intervjua, zamenjujući zvanično reagovanje ličnim: „sudska istraga će biti... kasnije”. Položaj reportera izbliza, a ipak na distanci, unutar vesti, ali istovremeno i u stvarnom svetu - nudi nam posebno mesto sa koga možemo da prihvatimo emotivni naboj neočekivanih neprijatnih događaja: bezbedan, a ipak zainteresovan, pun sažaljenja ali ne preterano, angažovan ali na distanci. Priče o žrtvama „gledaju unatrag” - događaj koji postaje vest već se desio, negde u bliskoj prošlosti, tako da se proces prezentacije priče nužno oslanja na rekonstrukciju slučaja na osnovu preostalih dokaza. Ono što ostaje od događaja i što je dostupno za ispitivanje prikazuje se kao znak za ono što se dogodilo. Status dobre žrtve se postiže strategijom koja nudi objašnjenje posledice događaja. Filmski insert je veoma važan u ovom kontekstu. Nevolja dobija dodatnu bit i emocionalni intenzitet ргеко onoga što se čini da je direktna vizuelna transkripcija fizičkog

104