Битеф

ТЕАТРАЛЬНАЯ АВАНТЮРА 1967 - 2006

Когда, в конце 60-ых годов рождался Битеф, в театрах того времени подходил к концу эксперимент модернистского и ангажированного театра, затем, в 70-ые и 80-ые годы возникла постмодернистская ревизия модернистского переворота, а в 90ые годы - решительное удаление границ между драматическим и ритмическо-пластичным выражением. Мы уже глубоко в первом десятилетии 21 века, а все еще задаем себе вопрос: что же является доминатным признаком нового театра первого десятилетия 21 века? Что-то происходит, а нам не ясно - что же это случается? Ставит перед собой этот вопрос и нынешний Битеф, который в сорокой раз ставит подзаголовком своей программы синтагму; новые театральные тенденции. Может быть это новая эмотивность, которую нам на сорокой Битеф приносят Marie Chouinard, Constanza Macras, Josef Nadj, Árpád Schilling и Lotte van den Berg, или новая театральная изобразительность театра Kirsten Dehlholm, Guy Weizmana, Boni Haver и Сони Вукичевич. Или, это двое великих мастеров искусства нашего времени Peter Brook и Maurice Béjart указывают нам на то, что театр не идет за ритмом времени, а также что смена десятилетий неизбежна. Что бы сделать репертуар Битефа еще более провокативным, с разрешения тех, кто дает на это согласие, я включил этой весной в "игру" отбора спектаклей режиссера Аню Сушу. Предоставляю ей слово... Йован Чирилов

Битеф был для меня одним из наиболее ключевых мест, где формировался мой театральный вкус и сензибилитет. Для поколения, которое училось на Факультете драматического искусства в начале девяностых годов, закрытой, всеми оставленной страны, этот фестиваль был единственным местом, откуда можно было отправиться в большой мир, который был тогда таким недостижимым. Без паспортов, без валюты, а часто и без билетов, мы, студенты того времени, как и многие другие поколения до нас и многие после нас, шмыгали по коридорам и фоайе белградских театров, силились увидеть хоть что-нибудь с далекой галерки, балансировали на одной ноге в битком забитых залах, стараясь впитать в себя как можно больше Битефа... Он был, своего рода, беспошлинной зоной, островком нормальности и красоты в мире, который падал все ниже... И именно в этом наибольшая ценность Битефа. Он всегда являлся некой параллельной реальностью по отношению к доминантной политической реальности, и, хотя подчас переплетался на сцене с ней, он не позволял ей ни коснуться, ни осквернить себя. Я благодарна Йовану Чирилову за великую честь, оказанную мне, приглашением сотрудничать с ним в креации Битефа. Я сознаю огромную ответственность I возложенную на меня, принимая во внимание исключительно важную и богатую традицию этого театрального мероприятия, которое на шесть лет старше меня. Больше всего меня радует то, что мне предоставляется возможность обогащать свои знания в работе с человеком, который так прекрасно и глубоко знает и понимает театр. Мой вклад в нынешний фестиваль в количественном смысле невелик, так какя включилась в работу в момент, когда программа, главным образом, была уже согласована. Все же, надеюсь, что спектакли Big in Bombay и La historia de Ronald el payaso de McDonalds, под которыми стоят подписи ведущих мастеров современного театра, которые, игрой случая - оба аргентинцы "гастарбайтеры" в других странах - Constanza Macras и Rodrigo García, обогатят горизонты белградской публики и познакомят ее с наиболее актуальными тенденциями современного театра, которые являются неотъемлемой частью всех крупных европейских фестивалей. А, если говорить об отечественных спектаклях и театральной продукции стран - бывших республик Югославии, в этом году выбор можно считать общим. С нетерпением ожидая приближающийся Битеф мы начинаем и широкую подготовку следующего. Аня Суша