Борба, 08. 09. 2009., стр. 27
бота
Jtorak, 8. septembar 2009.
SAZNAJTE VIŠE
www.cocoavanichanel.ir www.chanel.com
|
ilivo na početku 20. veka. Zato je bila posebna“.
lako je reč o filmskoj biografii osobe o kojoj se gotovo sve zna, ontenova je uspela da održi enziju do samog kraja. „Neizvenot je bila vrlo prisutna u njeom životu. Stalno se pitala da li e uspeti i kako će prevazići svoneznanje,“ kaže rediteljka. „Zaimljivo je videti da Koko Šanel, ije je ime danas simbol za visomodu, nije prvobitno bila zaiteresovana za nju. Htela je da ude igračica, pevačica i glumia. A kada su se Li snovi raspršii, njena sajna karijera se izgradi_ a skoro spontano. Ništa kod Gaprijele nije bilo isplanirano; ona nije jurila karijeru da bi stekla useh, nije imala ni ambiciju ni геда а da se prilagodi svetu buO - ta vrata su za nju bila
atvorena - tako da je privlačila )ažnju na sebe time što je provo:irala. Nije htela da se povinuje vetu već da ga prilagodi sopstveјој епови“.
Ipak, život Koko Запе! је ођаijen misterijom jer je ona gOVOila brojne laži o svom poreklu. ikasnije je priznala da je izmišlja-
Šanel i Stravinski
lajerjoj se njen stvarni život nije dopadao. Krila je svoje siromašno poreklo i činjenice da je bila u sirotištu i da je radila kao kurtizana. „Morala sam da biram između brojnih laži, ali bilo mi je važno da razumem zašto je lagala u određenom trenutku, alagala je da bi stvorila drugačiji, srećniji život,“ otkriva rediteljka. „Dok sam čitala brojne knjige o njoj gradila sam sopstveno gledište i birala ono što mi je delovalo najuverljivije. Ali nisam bila op-
previše dokumentaristički. Na
· kraju, niko vam ne može reći da
li se nešto baš tako dogodilo“.
U tom ranom periodu dvojica muškaraca igrala su ključnu ulogu u oblikovanju Gabrijelinog života: franucski aristokrata Et-
'jen Balsan (igra ga Benoa Polvo-
rde) i engleski polo igrač Artur „Boj“ Kapel (Alesandro Nivola). Iako nema mnogo pisanih izvo-
ilm „Koko Šaneli Igor Stravinski“ je saga o strasnoj vezi dvoje slavnih ljudi. Rad-
nja filma se dešava dvadesetih
sednuta time da film mora bude
rao karakterima dvojice kavaljera, An Fonten kaže da je njihove likove oblikovala na osnovu Gabrijelinog ponašanja.
Koko je, inače, imala u sebi mnogo ironije. U jednoj sceni ona kaže sestri: „Jedino zanimljivo u ljubavi je vođenje ljubavi. Kakva šteta što ti je za to potreban muškarac!“
„Balsan i Koko imali su vrlo ciničan i zabavan odnos. Ni za njega ljubav, nekako, nije postojala. Voleo je svoje konje i raskalašne žurke. U početku Koko je bila njegova kurtizana i služila mu je za zabavu, a kada se zaljubio u nju već je bilo prekasno. Ona je tada bila u naručju njegovog druga Boja Kapela.
Balsan u početku nije simpatičan lik, pripada onoj sorti muškaraca koji idu u barove da jure ženske. Ali kako se priča razvija sve više otkrivamo da on ima emocije i zanimljiv senzibilitet. On je staromodan muškarac, sasvim drugačijeg kova od Boja.
Koko je svoju prvu inspiraciju dobila od njega - od njegovih sportskih odela, konjaničkih uniformi ili pidžama u kojima je spavala. Gledajući Balsanovu garderobu, počela je da improvizu-
je svoju dečačku odeću za dame.
A onda se, vrlo otvoreno i spon-
tano,ludo zaljubila u Kapela, iako i dalje nije verovala u ljubav. Htela je da izbegne zamke u kojeje upadala njena majka. Videla je njenu patnju zbog čestih očevih neverstavai obećala je sebi da neće ponoviti iste greške. Možda jei zato pre drugih uvidela da savremena žena ne treba tako da živi“.
Boj Kapel bio je najveća ljubav Gabrijelinog života. Snažno je verovao u nju i podržavao ju je. Njih dvoje su imali divnu ali tešku ljubavnu priču. Kada je 1919. poginuo u saobraćajnoj nesreći, Koko je izjavila: „Sve sam izgubila s njim“.
Gubitak jedinog muškarca.koga je volela bio još jedan šamar sudbine na koji je ona odgovorila tako što se bacila na posao.
godina prošlog veka, kada se poznafi kompozitor sa porodicom doseljava u Pariz. Koko ga poziva da se, zajedno sa ženom i četvoro dece, useli u njenu vilu. Privlačnost među njima raste ioni, navodno, započinju aferu. Glavne uloge tumače Francuskinja Ana Muglalis i Danac Meds Mikelsen, a film će se na repertoaru domaćih bioskopa naći u novembru. :
Patnju je preokrenula u kreativnosti nije oplakivala svoju tragičnu sudbinu.
„Koko je imala život podvučen tragedijom, ali nije želela da izaziva sažaljenje drugih. Mrzela je to. Zato je i film morao da bude takav, bez lažne patetike“, kaže An Fonten. „Bila je ranjivai odlučna u isto vreme. Na svojoj patnji je izgradila neverovatnu vitalnost“.
Ipak, na početku filma Gabri-
jela je vrlo povučena devojka, što je pomalo protivrečno današnjoj slici Koko Šanel kao elegantnoj ženi u šik odelu, ženi koja se nikad nije udavala i koja je izgradila imperiju luksuza na ličnoj nezavisnosti.
Međutim, mlada Koko je izgradila sebe uz podršku muškaraca koje je koristila kako je htela. Tokom godina provedenih kod BaIsana u Roaljeu ona je vežbala svoj šarm na muškarcima i ženama, glancala svoj identitet ijačala karakter.
Bila je drugačija i tu različitost je preokrenula u svoju prednost, iako je to za nju predstavljalo ogromnu patnju. „Moj život je priča - često tragedija - o ženi ostavljenoj na cedilu, njenim patnjama, njenoj veličini, nepravednoj i fascinantnoj borbi protiv sebe same, protiv muškaraca, iskušenja, slabosti i opasnosti koje su navirale sa svih strana“, govorila je Koko.
kostimi
ako veoma lepi i verodostojni, kostimi nisu glavni fokus filma i ne ometaju priču. „Mislila sam da je zanimljivije da modu stavimo u život umesto na manekenke, jer onda ne bismo dobili nikakvu emociju. Koko je sama sebi bila model. Morala je da kreira po sebi jer je bila mršava, bez oblina i izgledala je očajno u haljinama s karnerima! Kao novogodišnja jelka!“ kaže An Fonten, dodavši da su svi kostimi rađeni
· podnadzorom Karla Lagerfeda, glavnog kreatora modne kuće „Šanel“,
oko je rođena 19. avgusta КГ 883. u vrlo siromašnoj po-
rodici, najverovatnije kao vanbračno dete. Već kao 12-godišnja devojčica ostala je bez majke, a brigu o njoj je preuzeo otac grubijan koji nije imao ni volju, a ni emocije prema potomstvu, pa je Gabrijelu i njenu sestru smestio u dom za nezbrinutu decu.
Sa 16 godina je napustila dom i zaposlila se kao krojačica. Kasnije se preselila u Pariz gde je u početku radila po noćnim klubovima kao igračica i pevačica. Vremenom je počela da izrađuje šešire za damei otvorila je svoj prvi atelje.
Zahvaljujući bogatoj i uticajnoj klijenteli, posao sa šeširima je počeo da cveta, pa je Koko proširila biznis ina garderobu. Otvorila je butike u Dovilu i Bijaricu. Na tron modnog Olimpa, ipak, nije zasela zahvaljujući avangardnim modnim kreacijama već parfemu. Bio je to legendarni „Chanel No. 5“, koji jei danas jedan od najprodavanijih, a ušao je u istoriju kao prvi koji je nosio ime svog kreatora.
Nakon pauze usled Drugog svetskog rata, Koko se vratila u mod-
ni biznis 1954, kolekcijom kojaje
doživela uspeh u SAD. Prvi put u istoriji mode žene su bile odevene u dvodelni, legendarni „Šanel“ kostim. Koko je zaslužna i za nastanak crne male haljine, ručne
torbice sa drškama od zlatnih obruča spojenih u lanac i sakoa sa velikim cvetom na reveru.
Ona je stvarala modu koja je bila udobna i neobavezna, ali uvek šik. „Jednostavnost je ključ za istinsku eleganciju“, izjavila je za „Harpres bazar“. Za razliku od većine dizajnera tog vremena, centar njene kreacije uvek je bila žena ispod sve te garderobe. Nije želela da je sputava korsetima niti da je prekriva karnerima, volanima i pufnastim rukavima. „Radije ću nešto da oduzmem, nego da dodam,“ govorila je.
„Vratila sam ženama osećaj slobode, vratila sam im njihova tela: tela koja su bila mokra od znoja jer nisu mogla da dišu od tih silnih čipki, korseta, donjih sukanja i postava.“
Ne samo da je ženama vratila slobodu u odevanju, već je insistirala i na njihovoj slobodi u odnosu na muškarce. „Zene treba da se oblače za sebe, a ne za svoje muževe“. Šanel stiljjee bio vezan i za sliku nove žene iz dvadesetih godina prošlog veka, samouverene mlade žene koja je prkosila ustaljenom konceptu društveno prihvatljivog ponašanja. Lična nezavisnost demonstrirana je i novim izgledom, kratkim suknjama i frizurama, otvorenom upotrebom kozmetike, alkohola i cigareta u javnosti.