Наша књижевност

Филмски преглед 356 295

мунији комеморацији једне победе Суворова над Турцима; заједно са ботаничарима открио сам у једном аустралијанском врту једну семенку крупну као песница и био сам на конкурсу лепоте мушкараца у Лондону којима је жири вршио преглед зуба као да су коњи за продају.“

Филмске информације света потрудиле су се, дакле, да биоскопског гледаоца подробно упознају са церемонијама, светковинама, бизарностима и глупостима које-су се утоку протекле недеље догодиле чак и на две или три хиљаде километара од његовог места пребивања, а нигде ни најмањег трага о догађајима који заиста интересују већину људи у свету, о тим узбудљивим чињеницама које међусобно повезују најразличитије мозгове и откривају, иза званичног наличја, право, истинско лице једне земље. Прећутати важне догађаје изгледа да је постало већ класично у светским филмским информацијама.

Истом том циљу, прикривање важних светских догађаја служи и лонављање увек једних истих снимака у три, четири, па и свих седам филмских журнала. Исти одласци и доласци, исти сусрети, исти пријеми, исте комеморације, крунисања и акробације сведоче нам да гледалац нема више могућности да прати догађаје у свету кроз неколико различитих оригиналних издања, него увек у једном истом издању филмског журнала.

Све вратоломнија брзина којом се логађаји приказују у светским филмским информацијама претставља такође један од метода убијања истине. У том погледу тучени су сви рекорди. Недељни филмски журнали трају нешто мање од осам минута. У ових осам минута сабијено је десет до дванаест сторија, а то значи да приказивање једног догађаја може да траје само око четрдесет секунди. У питању, дакле, нису више филмске репортаже, него низ волшебних филмских потеза, у којима се слике мађионичарском брзином камуфлирају, а коментари своде на неповезане речи,

У вези с том брзином намеће се поређење филмских информација с дневном информативном штампом. Читајући новине човек може једну вест поново да прочита и да о њој размишља по својој вољи. Осим тога, он може да проверава њену аутентичност и у другим листовима. Већ и сама стандардна филмска брзина од 24 снимка у секунди, а и немогућност да се вратимо на оно што смо видели, не дозвољавају дуже размишљање бд-филмским вестима, а још мање њихово проверавање. Шта онда остаје кад се оне још монтажом скрате на стенографске белешке»! Прва импресија коју гледалац стекне остаје обично и његова коначна импресија. А каква може да буде та коначна импресија кад слике и речи, захваљујући бруталним монтажним скраћењима, просто лете преко филмског платна2

Негачни и тенденциозни спикерски текстови, који скоро редовно прате _ слику, срачунати су такође на прерушавање истине. Изнећемо један у низу драстичних примера. У јуну ове године три филмска журнала (Еох, бапџтопе и [е5 АсЕеџајтЕ6е5 Егапса15ес) хтели су да увересвет о благотворној француској колонијалној политици у Африци. Приказано је неколико урођеничких жена са голим дојкама, неколико тотема и једна урођеничка рат-

ничка игра. Коментатор је пропратио ове слике речима: „За ову земљу почиње ера изобиља“ (!) ·

Најзад, слабом квалитету и монотонији светских филмских информација доприносе и чисто рекламне сторије које се у њих увршћују. Догађа се дг

ЈЕ

А раа