Наша књижевност

# А Е + 5

ЉЂеност остане само наговештена а не и прецизирана.

_ Музички преглед Уа : ; | 625

~

У сценографској обради бинског простора Миомир Денић се послужио заиста погодним декоративним системом обликовања торза предмета/ одабраних за истицање битних карактеризација места. Евокација срењовековне фреске сликарским подражавањем пукотина и мрља које на фрескама настају као појава квара од влаге што хоће да их нагриза током Жекова не би била непоетична сценографска инвенција, када би била у складу са општом стилизацијом и особито са темпом плесне радње. Међутим, како је игра, примарни идиом дела, дата као реална акција у самом времену којем радња припада, ова евокаторска мера старине, погодна за радњу која се креће тихим тоном далеке

приче, постаје, у непосредној и сочној покретљивости балета, нецелисходна и

стилски диспаратна.

Костими Милице Бабић-Јовановић укусно су дочаравали сталешку карактеристику ликова, придржавајући се замисли кореографа да историска одре-

~

Диригент Оскар Данон еластично је вршио трансформације пробитачних упутстава оркестру, према стилским менама саме илустративне природе композиторових одељака и нумера. џ

Солисти балета, уложивши савесно труд плесача да на сваком стилском водручју плесних структура одговоре интенцијама кореографа и редитеља, реализовали су неколико добро погођених ликова. Тако је Душан Трнинић, најснажнији дар нашег балетског кора, дао доиста поетичну стилизацију уздржаног и пригушеног заноса једне „забрањене“ младалачке љубавне екстазе, док је Бранко Марковић погодио и плесном акцијом и добро нађаном маском нешто слегични, унеколико романтизирани лик једног феудалног кнеза, којег су кореографи, зачудо, украсили ореолом предестинираног мучеништва у наивној благости, што га прати чак и у предсмртном окршају. Катарина Обрадовић као кнегиња, на пуној висини техничког задатка своје улоге (квантитативно најзамашније у балету), уносила је местимично неке плесне акценте фолклорног динамизма, по карактеру плебејске, што је у раскораку са патрицијским рангом њене роле. Алтер его кнегиње, оваплоћење моралне савести 4 — Вера Костић — успешно је евоцирала ону страну психолошког лика кнегиње због које смо овој у претходном излаг ању одрекли средњовековну Тиничност. У улогу вође "нападача (по поменутом оперском водичу — Татара!) Димитрије Парлић је темпераментно уносио ефикасна изражајна средства карактерног плеса, а у другој контрастирајућој слици-епизоди балета, у војничком логору, носиоци гротескних рола Лакетић (дворски шаљивчина) и Лебедев (његов друг) служили су за лаку разоноду не само „ландскнехтима“ сетног сениора но и гледаоцима балета.

Ри

КОНЦЕРТ СИМФОНИСКОГ ОРКЕСТРА ЦДЈА

/

У временском размаку од свега месец дана симфониски оркестар ПДЈА иступио је 24-Х-1950 по други пут у једва отпочетој концертној сезони, са концертним програмом који ни по обимности ни по проблематици коју су одабрана дела претстављала диригенту и самом извођачком колективу, ништа не уступа пред првим концертом, о којем смо на овом месту већ дали критички приказ.