Ритам

INTO THE GROOVE

DANCE-ROCK

The kids wanna dance.AU you gotta do is give them somewhere to dance and everything will be okay. The kids just wanna dance. Tony H'ilson, Factory

riza house žanra nastupila je kao posJedica nesposobnosti ameridke dis-

kografske industrije da prihvati ovaj pravac i obezbedi mu stabilan prelazak u mainstream. Nezavisne kuće u čijem okrilju su nastajali najznačajnji house singlovi nisu imali dovoljno produkcijsko zalede da bi se ovaj proces mogao obaviti pod njihovom kontrolom. Najznačajniji house izvođači ili utemeljivadi žanra poput Marshalla Jeffersona, Frankie Knucklesa, Lary Hearda ili Derricka Maya, tako su se našli u vakuumu izedu fluentne ali nejake nezavisne produkcije koju su prerasli, i inertne i spore mainstream industrije nesposobne da u house muzici prepozna stimuians umrtvljenoj srednjoj struji koja opslužujezvanidne top liste. Sa druge strane okeana situacije je bila nešto povoijnija. Cikaška ili detroitska škola housa rano su zaživele u ostrvskim klubovima i kao rezullat te prihvadenosti i populamosli, razne podvrste housea imaiesu svojeprestavnike na britanskoj Top 40 listi —najpre acid, potom i house a za njima garage i freestyle. Paradoksalno, najveći uticaj house žanr izvršio je na brilansku nezavisnu scenu, i to na onaj njen deo koji je bliži rock ikonosferi nego prvobitnim oblicima plesne /klupske kuture. Misiim na satave kao žto su Sup Dragons, Beloved, Happy Mondays, Stone Roses, Primal Scream, koji su se svi do jednog od tipidnih dosadniih britanskih indie

sastava preko nodi pretvorili u zatočenike plesne dekadencije i hedonizma. U tome nijc bilo samo pomodnosti i praćenja trendova, ved i traganja za davno izgubljenom esencijom popuiarne muzike —njenom plesnom namenom. Redi na podelku ovog teksta koje je izgovorio Tony Wilson na ovogodiSnjem New Music Seminaru u New Yorku, zapravo su stare dvadeset i šest godina, potidu iz San Franciska 1964. i jasno govore da je primarna funkcija popuiarne muzike kroz sve ove godine ostala ista zabava i razbibriga (pies). Sve ostalo je sporedno. Preobradeni nezavisni britanski sastavi, na svu sredu su odbili da prihvate sve žan-

rovske postulate housea.Umesto toga, koncentrisali su se samo na übrizgavanje plesnih ritmova, nalik na one house singlova, u rock muziku. Da se ne radi o formainom pleonazmu, kovanica dance-rock možda bi bila najpogodnija za dočaravanje suštine oe novostvorene vrste. Krajnje pogrešno bi bilo ustvrditi da se radi o pokušaju da se house muzika svira tradicionalnim rock instrumentarijem. Oznadavajuda ideološka sfera bitno je drugadija: house je prvobitno bio ekskluzivna gay kultura koju je pratila snažna društvena ievidarska svest, a u britanskom dance-rock pokretu neraa nidega sem pomahnitalnog hedonizma koji pored muzike podrazumeva i nove droge (esctasy), modu itd. Drugim redima, potrošaka svest uzvrada udarac. (U slededem nastavku—Ambient House)

DANCE-ROCK PRO 13 (redosled je nebitan) 1. STONE ROSES FOOLS GOLD ( Silvertone) 2. STONE ROSES ONE LOVE (Silvertone) 3. HAPPY MONDAYS WROTE FOR LUCK (Factory) 4. HAPPY MONDAYS MAD CHESTER, RAVE ON EP (Factory) 5. HAPPY MONDAYS STEP ON (Factory) 6. PRIMAL SCREAM GET LOADED (Creation) 8. NORTHSIDE SHALL WE TAKE A TRIP (Factory) 9. SOUP DRAGONS MOTHER UNIVERSE (Big Life) 10. ST. ETIENNE ONLY LOVE CAN BREAK YOUR HEART (Heavenly) 11. INSPIRAL CARPETS MOVE (Cow) 12. INSPIRAL CARPETS HOW DOES IT FEEL (Cow) 13. INSPIRAL CARPETS SHE COMES IN A FALL

Happy Mondays