РТВ Теорија и пракса

Sa svakom godinom je sve određeniji postajao pritisak televizije na glumačku tehniku, sve smelije i upornije je ona delovala na usmeravanje traganja u toj sferi, i pri tome traganja koja nisu bila ograničena televizijskim studijama. Krečuči se navodno samo za svojim interesima, televizija je upadala u živi teatralni proces i to upadanje je bezuslovno unelo u taj proces svoje korekcije koje do sada, na žalost, nisu u potpunosti ispitane. Nije teško setiti se onih godina kada je gledalac sa postepenom ali za teatar jezivom upornošču počeo da se okreće od scene i teži ekranu, kada je odlazio u mračne sale bioskopa. Budučnost teatra mogla je da se učini problematičnom. U svakom slučaju, nju su obavili oblaci najmračnijih prognoza. Upravo tada Mihail Rom je napisao svoj čuveni članak koji je nemilosrdno otkazivao teatru besmrtnost Razume se, sa Romom su mnogi diskutovali. Ali, teatar kao da je stvarno bio osuđen na propast On je preživljavao veoma teške godine. jedno vreme je čak pokušavao da postane ~kao film : sa jedne strane je hteo da prilagodi svoj složeni, nesavladivo i otvoreno uslovni mehanizam za dostizanje skoro filmske prirodnosti reprodukovanja života, a sa druge - isitnjavao je radnju na epizode, pridruživao se veštini montaže, tražio izlaz van tesnih granica scenske kutije. Razume se, taj „filmski uticaj” na teatar nije bio iznenadan i nov. Još u svitanje filma scena je počela da osluškuje mrmljanje parnaske bebe i po pravu sintetičke umetnosti usvajala je i prerađivala ono što je otkrio ekran, upijala njegovo iskustvo, kao što je stalno preuzimala iskustvo književnosti i slikarstva, arhitekture i muzike. Ali, u novoj etapi (krajem pedesetih godina) odnosi između filma i teatra su stupili u malo nervozniju fazu: teatar je, podražavajuči, računao ne toliko da obogati paletu izražajnih sredstava, koliko da savlada ravnodušnost gledalaca. Ali, i u tom periodu je postojala njegova logika i njegova bespogovorna vrednost Nehotično takmičenje sa filmom je imalo uticaja na dramaturšku tehniku, pomagalo je rediteljskoj smelosti. Ali, što je najvažnije, pokušavajuči da se udalji od sebe, teatar je upoznao sebe i bolje i dublje, ponovo je osetio izražajne mogučnosti teatarske uslovnosti. I, več početkom šezdesetih godina gledalac je polako počeo da se vrača u teatar koji je povratio svoju raniju samouverenost To obnavljanje poverenja gledalaca u teatar navikli smo da razmatramo u granicama sheme koja uzima u obzir uzajamno đelovanje dve odlučujuće sile - filma i teatra. Ali, danas se

7