РТВ Теорија и пракса

studiozno odabere i uvežba glumce, te scenografa i kostimografa uvede u svoje tumačenje dela. s Svaki reditelj na svoj način pristupa tekstu u zavisnosti od složenosti dela. Pomenućemo osnovne elemente dramske strukture, karakterizaciju likova, jezika i osmišljavanje scenskog prostora Dramsku konstrukciju reditelj posmatra kroz sledeče nivoe: uvod, zaplet, kulminacija, rasplet. Proučava na k°ji način pisac sprovodi osnovnu i sporednu dramsku radnju. Vrlo je korisno podeliti komad na kratke scene uokvirene ulaskom i izlaskom likova buduči da svaki ulazak i izlazak unosi promenu u odnosima. Televizijski reditelj obično proučava sekvence kao dramske celine. Dramsku celinu u istom smislu predstavlja takođe svaki kadar sa složenijom radnjom. Svakoj takvoj kratkoj sceni odredjuje značaj unutar celokupne radnje. Otkriva motivacije ličnosti na sceni. Ispituje dramsko raspoloženje. Otkriva odnos pomenute scene sa onima koje joj prethode ili koje dolaze posle nje. 6 6 Broketova uputstva upučuju se najčešče mladim neiskusnim rediteljima. Sve je ovo tačno što Broket kaže, ali iskusan reditelj nema potrebe za ovakvim shematičnim podelama. U slučaju televizije odnos kadrova i sekvenci je složeniji i drugačiji. Problemi „kompozicije” su izrazitiji, mada nikad ne bi trebalo smetnuti s uma da je duboki početak televizijske drame istovetan sa scenskim delom. I jedan i drugi medij ističu iz istog izvora, drugačiji je „prikaz”, Kako se televizijski „prikaz” smešta u veoma mali prostor ekrana, nužno dolazi do koncentracije infomiacija uformalnom pogledu pa su problemi kompozicije, rekao bih strožiji, elementarniji, vidljiviji. 5 Pod „profesionalnom trupom” Broket podrazumeva nezavisan producentski projekat u kojem su angažovani profesionalni umetnici. Ne podrazumeva stalnu umetničku grupu, jer nijedno profesionalno pozorište ne bi imalo razloga da angažuje rediteIja pred sam početak proba. Što se rediteljevih priprema na televiziji ili radiju tiče treba imati na umu raznovrsnost projekata - od složenih poduhvata kao što je dramska serija, na primer, do prigodnih emisija ili emisija u kojima je reditelj samo realizator jednog projekta. Režija dramskog dela u pozorištu neizbežno je „ambiciozan projekat”, Reditelj dramskog dela na televiziji - naročito kada se snima filmskom kamerom - priprema takozvanu knjigu snimanja. Kako knjiga snimanja sadrži precizan opis svih kadrova pojedinačno, rediteljeva priprema je u izvesnom smislu apsolutna, on več „vidi” buduči film ili dramu, zato je njegova priprema veoma složena.

186