РТВ Теорија и пракса

која se razvija) itd. U takvim situacijama upravo tehnika „viđenja" i fiksiranja odlučuje o izgledu i kvaiitetu finalnih slika. Ovakvo stanje stvari je bilo izvor tvrdnje da pravi autor filma nije ni scenarist, ni glumac, ni režiser, već kamera (B. Levicki). 4 Prirodno, ova formulacija je namerno sintetizovana i na izvestan način intrumentalna, ali pri tome je u potpunosti ispravna. Dodajmo uzgred da je ova tvrdnja kod nekih stvarala sumnju naročite prirode: ne prihvatati situaciju ~podređivanja“ čoveka njegovim proizvodima. Rekii smo već da način grafičkog zapisa ima uticaj na uslove prijema, a ne i na samo delo. Ovu tvrdnju smo izrekli imajući na umu slogovno-izražajni ili alfabetski zapis, a ne zapis slikovnim pismom. U ovom poslednjem, tehnika zapisa odlučuje o njegovoj sadržini. Ovde se radi o interesantnom uticaju bibliološkog faktora na samo delo. Ne ulazeći u detalje ovog problema, koji bi nas udaljili od toka naših razmatranja, istaknimo samo značajnu činjenicu da je primena, na primer, svitka, a kasnije zakonika ili povezivanje stranica, izazvala neophodnost uvođenja posebnog naslovnog zapisa, podele na unutrašnje delove, odvajanje jednog dela ili njegovih sastojaka od drugih. itd. Primer iz istorije: način i umeimčko-formalne posledice pisanja Homerovih tekstova Hijada i Odiseja za vreme Pizistrata: podela na pesme, njihovo označavanje, egzaktna sadržina obe poeme. Utvrđivanje u pismu, u bibliološkom obliku, zahteva određenje celine kao trajne činjenice (tekst u usmenoj verziji po prirodi stvari podleze mutacijama), početka i završetka i unutrašnju razdeobu. Zapažanja o vezama do kojih dolazi između široko shvaćene tehnike prenosa i njegove sadižine, karakteristikama samog saopštenja, imala su za cilj da otkriju pojavu od naročito velike važnosti upravo za radijsku komunikaciju.

4 B.W.Lewicki, Wprowadzienie do wiedzy o filmie (Uvod u znanje o filmu), Vroclav 1964; naročito dodatak Teoria filmowego warszatu tworczego (Teorija filmskog stvaralačkog zanata).

48