РТВ Теорија и пракса

teatarskim ambicijama i to pre svega zato što kompozitori televizijsku postavku svojih dela smatraju nezadovoljavajućom; ona je fiksirana i nepromenljiva muzički i vizuelno, pa se pred velikim TV auditorijem ne mogu očekivati njena višekratna izvođenja, ali ni njene nove interpretacije (delimično i zbog hiperprodukcije umetnika - zbog raskoraka između ponude i potražnje za ovom vrstom umetničkih dela), što znači i nedovoljnu komunikativnost dela sa publikom (pošto je nemoguće adekvatno primiti jedno složeno muzičko-scensko delo u jednom izvođenju). S druge strane, i ona televiziji više okrenuta dela još uvek рге svega spadaju u domen traganja za pravim izrazom, čemu relativno slaba zainteresovanost TV institucija za modemu ozbiljnu muziku (kao naročito nepopularnu, dakle nekomercijalnu, ali u kojoj ujedno leži najveći potencijali jednog zaista savremenog spoja zvuk-slika i suština nove audiovizuelne umetnosti) ne doprinosi. Nedostatak kontinuiteta ove vrste stvaralaštva pokreće čitavu liniju kauzaliteta pojava koje se na njega negativno odražavaju: TV publika je po pravilu (od strane televizije) nedovoljno obaveštena i upoznata sa delima ozbiljne muzike na televiziji uopšte, što se posebno negativno odražava u slučaju dela specijalno stvorenih za taj medij, pa njihov pionirski značaj prolazi neprimećen јег je najčešće neshvaćen, a efekat koji bi ona mogla imati na potpunije informisanu publiku, u ovakvoj situaciji uglavnom izostaje, tako da ova vrsta stvaralaštva ne uspeva da se izbori za svoju publiku i sopstvenu ~tradiciju“, što svakako utiče negativno i na interesovanje muzičkih i televizijskih stvaralaca s jedne, i televizije kao institucije s druge strane. MOGUĆNA ISHODIŠTA MUZIKE I TELEVIZUE U BUDUČNOSTI Zaključak Izvantonalnoj muzici XX veka temegno nedostaje duhovitost, životnost i uopšte mogućnost za bilo kakvo suptilnije nijansirano iskazivanje Ijudskog stanja, osim rekvijemsko-apokaliptičkog 29

29 Ko može danas sa sigumošću reći da li ćemo mi u nekimparametrima atonalnosti ikada naći adekvatneafektivno-emocionalne korespondence (kakve smo jednom nalazili u durskoj i molskoj orijenlaciji) ili će nam to jednostavno nadoknaditi slika - uključivši se pravosnažnou muzičku skalu?

106