РТВ Теорија и пракса

Istovremeno, time se otvara i dnigo piianje: razvoj i specijalizacija u medijskim izražajnim tehnikama danas tržište zasipaju fragmentamim, kvaziumetničkim formama i porukama, kod kojih se često radi samo o konjunktumim tehnicizmima, u posredovanju tih „proizvoda' podračnih specijalizacija za traženje komercijalnih razultata, a ne samo estetsko-prijemčivih. A kamo li da se bave integralnom poetskom semantikom celovitih estetskih (medijskih) poraka. Poznavaoci tehnoloških novosti u širenju horizonata novih medijskih mogućnosti postaju tajanstveni magovi, premda su to samo zahvaljujući poznavanju tehnoloških novosti, a ni najmanje zbog svojih izvornih autorskih poetika. Mogućnosti pravih stvaralaca koji estetske nivoe nekog događaja oblikuju „integralnim" tipom mišljenja za sada su još male (npr. u video-artu preovladavaju „tehnički magovi" koji poetiku vrste /kvazipoetiku/ zasnivaju baš na dostignuću tehničkih, elektronskih prednosti videa nad filmom - na triku, na dvojnim ekspozicijama) i shvatanje eksperimenta potpuno podređuju operativnim tehničkim mogućnostima. Danas je cenjeniji videast koji će pre doći do određenih operativnih znanja (savlađujući pojedine sasvim tehničke mogućnosti) i uzdići na nivo distributivne tehnike umetnosti, iako ne poznaje nikakva poetska načela i zakonitosti žanra. Međutim, perspektive verovamo ne treba tražiti u pravcu integralnih režija i intermedijalnih povezivanja, kad reditelj bude u mogućnosti da u kolektivnom radu upotrebi znanje i tehnologiju te vrste. Pogledajte kakve mogućnosti se otvaraju pozorišnoj predstavi s osmišljenim uvođenjem holografskih prizora ili, na primer, zvučnih rekonstrukcija dijaloga uz plesnu tematizaciju s pokretom, video-planovima (svakako, uz pretpostavku da ova sredstva nisu sama sebi cilj, već da imaju jako pokriće u dramaturgiji projekta). Nigde nije rečeno da pozorišna iluzija u pozorištu XXI veka neće biti u stanju da smisaono resorbuje postignuća npr. kinestetičke, filmske umetnosti ili urnetnosti radio-drame. Samo rekonstruisan (ili prostorno instalisan) prostor „drame” kao doživljavanje transfera izmcdu pozicije

197