Дело

УМЕТНИЧКИ ПРЕГЛЕД 301 свакако ће најглавније занимање импресиониста бити изучавање формације феномена обојеног на нашој мрежњачи; једном речи, биће тражење од физике онога, са чиме она у том погледу може да нас упозна. У то време је баш г. Шеврел установио свој хроматички клуб, и разни теоретичари, американски или немачки, писали су о оптичким законима боје. Родов рад, Теорија Боја, тек што се појавио; наводе се и они од Јунга, Фехнера, Штајнхајла и т. д... Импресионисти су се заузели непосредно за изложене теорије, и подесили су своју палету према хроматичким сликама које су им пружили физичари. Ослањајући се на принцип да светлост разложена у призми даје седам боја, љубичасту, пурпурну, црвену, црвено-жуту, жуту, зелену, плаву, они су на својој палети представили тих седам боја. Пошто су тако подесили свој кључни котур, они су се њиме користили, не према бојама које им је показивала природа, него по закону о комплементним бојама; закон тачан, али који их је услед сувише тачног примењивања нагонио да забораве на циљ сликарства. Они су слепо примили теорију по којој на мрежњачи свака сензација зеленог изазива сензацију црвеног, жутог сензацију љубичастог, црвено-жутог сензацију плавог и т. д... И они су из тога закључили да никада једна од тих боја не треба да се изрази без друге. Они су тако свели на једноликост једног скученог система огромну разноврсност виђења, и тим начином су допрли чак до извртања њихове жеље, до безличности колорита. Ето места на коме су у несагласности са својом првом тежњом, која је била у томе да се пре свега изрази личност. Шта су они учинили да би излечили ту несавладљиву незгоду? Они су се задовољили тиме што су кварили форму или што су потпуно одрицали њено постојање. Тим начином се они издвајају, као и они врло површни за стил, за обраду. Тамо где ови праве потезе чистих боја, да би оптички саставили тон, они мећу запете или тачке... Без великих објашњења се разуме да такав начин рада слабо одаје генија. # Говоримо сада о тој палети импресиониста са којом су чињене толике тајанствености да би јој се побила композиција. На тој палети, рекли смо, налазе се седам боја, затим до крајности јасно бело, које ће служити за дотеривање њиховог интензитета, према степену слике. Али црно (тамно) тамо није заступљено,