Записки Русскаго научнаго института въ Бѣлградѣ

Я сказалъ: — актеры на исторической сценф. Это выражен!е покойнаго А. А., которое нерБдко срывалось съ его устъ. Это бывало, конечно, не случайно, — въ этомъ

выражен!и какъ то проявлялось то живое увлечен!е театромъ, которое сопровождало А. А. въ лучшее время его жизни и работы. А. А. самъ называлъ себя театраломъ, но онъ былъ не только живымъ цфнителемъ сценическихъ талантовъ, онъ былъ и историкомъ театра. Я заговорилъ объ этомъ не случайно, но для еще боле отчетливаго разъясненя того тезиса, который утверждаетъ за А. А. значен!е историка-портретиста. Въ самомъ дЪлЪ, что болЪфе всего занимаетъ вниман!е А. А. въ его пи. авяхъ о театрЪ? Въ центрЪ его вни ман!я— живая душа, живой талантъ артиста. Онъ посвятилъ лишь совершенно случайныя строки театральнымъ постанов камъ, вопросамъ сценическаго ансамбля; не Московскй Ху дожественный Театръ съ его сценическими достиженями <стоитъ въ центрЪ наблюденй и интересовъ А. А., но Мо<ковскЙ Малый Театръ съ его изумительными артистическими силами. Индивидуальность артиста занимаетъ прежде и больше всего А. А. Какъ историкъ театра подошелъ онъ къ творчеству М. С. Щепкина"); какъ психологъ-портре тистъ писалъ онъ о Ермоловой, Федотовой, Савиной, Ленскомъ и многихъ другихъ крупнфИйшихъ п едставителяхъ русскаго сценическаго гения ?). И здЪсь, какъ и въ области собственно историческаго портрета, А. А. устремляетъ свой взглядъ въ самую сердцевину челов$ческаго характера, человЪческой индивидуальности, чтобы затЪмъ дать словесное изображен!е всей сложности той или иной натуры въ свЪтБ господствующихъ въ ней стих или дарований.

Въ своихъ изображеняхъ А. А. примЪняетъ, какъ я сказалъ, разнообразные художественные пр!емы, пользуется различными художественными средствами. Прочтите статью А. А. о Н. А. Милютин$ 3), — это — поясное изображение государственнаго дЪятеля за его практической работой; сравните вдумчивыя зарисовки представителей русской исторической науки (Карамзина, Ключевскаго). Среди историческихъ силуэтовъ А. А. останавливаютъ на себЪ вниман!е изображен!я Потемкина, Екатерины П“). Нужно особо оговорить характеристику великаго Палацкаго, — этотъ портретъ написанъ по готовымъ историческимъ прорисямъ, но

1) М. С. Щепкинъ. Эпизодъ изъ истори русскаго сценическаго искусства, Прага, 1925, стр. 163 (первое издан!е — М. 1916).

?) См. сборникъ „Театр. Очерки, размышления, заметки“, М. 1922, стр. 115; „УеНкКапу гизКёно @уад!а“, Ргава, 1926.

3) Историческ!е отклики.

*) Историческе силуэты, Берлинъ, 1981.