РТВ Теорија и пракса

kontradikcija belog je ne-belo (bilo koja boja, uključujući tu plavičasto belo). Tako, jedan glumac može biti pošten, a drugi nepošten. Ali oboje mogu postati nepošteni, što bi bilo kontradiktorno prvoj kvalifikaciji. Ovaj logični ram uključuje „igru maski”, izmenu uloga, promenu „dejstva” i njegova nam analiza omogučava da pokažemo neke kolektivne nesvesne reakcije koje ostaju nezapažene pri površnom posmatranju. Tako, odnosi među ličnostima idu od prostog ka složenom. Oni mogu biti: 1. odnosi društvenog pložaja - to su oni koji prikazuju profesiju, bogatstvo, materijalna očekivanja, slobodno vreme, 2. odnosi među ličnostima - sa dominacijom sentimentalnih tema kao što su nedostatak Ijubavi, porodične veze, Ijubavni odnosi, 3. odnosi između činjenica i naracije, 4. odnosi između ličnosti različitog ponašanja, 5. odnosi grupa, tj. unutrašnji i međuodnosi malih ili velikih društvenih grupa. U pogledu strukture, vodeči računa o pokretljivosti kamere, osnovni model televizijskog feljtona bazira se na dihotomijama: postoje prostorne opozicije i suprotnosti načina života. Kamera se pomera s jednog mesta na drugo; svaki prostor odgovara jednoj grupi koja pripada jednoj društvenoj klasi i jednom sloju određenog doba starosti koji se sukobljavaju sa jednim specifičnim problemom. Televizijski feljton uvek počinje tako što nam pokazuje jednu na izgled dobro organizovanu situaciju. Kasnije se otkriva postojanje konfliktnih odnosa između ličnostl i, na kraju, sve se sređuje: rešenje konflikata je, ako ne otkriveno, bar nagovešteno. Otkrivaju se prema tome tri momenta u odvijanju priče; organizacija dezorganizacija-reorganizacija, Ovaj poslednji stadij postiže se kada harmonija vlada među protagonistima drame, u momentu razrešenja krize i kada pozitivne vrednosti trijumfuju. Tok akcije se uspostavlja u funkciji vitalnih vrednosti i moralnog kdda društva. Njihovo

118