РТВ Теорија и пракса

klasična dela, najnoviji uspesi sa Brodveja i originalne drame. B Reditelj se susreče s posebnim problemima postavljajući na scenu dela iz prošlosti. Da bi ta dela savremenom gledaocu učinio što shvatljivijim, odlučuje se ponekad za izvesne promene. Može izvršiti zamenu pojedinih reči ili izraza koji su postali besmisleni ili lascivni. 9 Ponekad izostavlja čitave delove komada, skračuje monologe, menja redosled scena. Reditelj može doči do zaključka da če drama dobiti na zanimljivosti pred savremenom publikom ukoliko se promene vreme i mesto radnje. Na primer, Hamlet u savremenom kostimu ili Mnogo buke ni oko čega s radnjom premeštenom u Sjedinjene Američke Države.

8 „Najnoviji uspesi sa Brodveja” teško bi mogli naći odgovarajuči primer u našem slučaju. Istina je da pozorišta u unutrašnjosti ponekad preuzimaju repertoar pozorišta večih pozorišnih centara, ali to je daleko od relacije Brodvej - ne brodvejsko američko pozorište. Brodvej je, pre svega, močna američka propagandna mašinerija i udaljena, mala regionalna pozorišta, ili pozorišne grupe, na velikoj slavi brodvejskog uspeha grade svoje male, геgionalne uspehe. Novom reditelju osnovni je cOj da što vemije iskopira brodvejsku predstavu, jer to je ono što zanima njegovog gledaoca. 9 Broker daje preveliku važnost relativno bezazlenoj i vrlo uobičajenoj intervenciji reditelja kad su u pitanju pojedine reči ili izrazi. Što se lascivnosti tiče, pre bih гекао da reditelji, i ne samo геditelji, čeprkaju za lascivnošću i tamo gde je nema a ne obrnuto. Tako je bar u dobrom delu Evrope a kod nas skoro svuda. Lascivnost je legalizovana u svim dramskim medijima. Zanimljivo da je od ove epidemije kod nas pošteđen delimično samo radio. Što se večih dramaturških intervencija tiče, savremeni jugoslovenski reditelj ih je davno uveo u svoju praksu na užas profesora književnosti, dramskih pisaca i kritičara. Ja bih mu to pravo sa svoje strane dao, ali bih zaoštrio pitanje odgovornosti. Kod nas se često s osećanjem ravnodušnosti i apriorne pomirenosti dočekuju dramaturški masakri „dela iz prošlosti” od strane reditelja kojima nedostaje moč i spisateljska nadarenost. Reditelj ne može imati pravo da neodgovorno prekraja iole značajne dramske tvorevine pisaca iz prošlosti samo zato što autorsko pravo ovih ne : doseže do naših dana.

188