РТВ Теорија и пракса

vanevropskih zemalja. Ne pominjemo slučajno umetnike (umetnike u smislu sedamdesetih godina) na kraju ovog niza, buduči da se ima utisak da oni sve više čine pravu manjinu u pokretu današnje ponovne video-ekspanzije kojaseočito odigrava pod okriljem jakih institucionalnih podrški, kako same oficijelne televizije, tako i tržišta televizijskom i video-opremom. Pristalice nove klime u videu neče ц tome videti ništa loše, tim pre što u osamdesetim godinama padaju mnogi moralizmi vezani uz klimu prethodne decenije; preostaje nam samo da se još jednom prisetimo ranije iznete tvrdnje po kojoj je herojsko doba istorijskih modela kao što su Geri Šum i Art/Tapes 22 definitivno prošlo i da se naviknemo na sve osobine (na neke gubitke, ali sasvim sigurno i na neke prednosti) novonastale situacije. Trenutna situacija videa u Jugoslaviji složena je ne samo zbog razgranatosti same produkcije nego i zbog zahteva za revizijom načina gledanja što ih ta produkcija u poslednje vreme pred kritiku neizbežno postavlja. U sedamdesetim godinama postojao je skoro isključivo video-umetnik i tom se vrstom videa mogla baviti (drugo je pitanje da li je to radila i da И je to znala) umetnička kritika;u osamdesetim godinama, s prenosom težišta od umetničkog videa ka specijalističkom videu (videu autora koji se isključivo bave ovim medijem) javljaju se novi jezički i tehnički problemi (problemi specifičnog medijskog vremena, problemi montaže i sl.), koji normalno traže drugačije kriterije analize i vrednovanja. Javljaju se sledeće dileme: da li se iz istog ugla može gledati video koji se radi mimo institucije televizije (i često svesno ostaje izvan te institucije) i oni koji imaju prednost da se koriste tehnikom te institucije ali se izlažu opasnosti da se institucije istovremeno koriste njihovim sposobnostima? Da li se iz istog ugla može gledati na radove koji s razlogom brane specifičnost televizijskog i video-medija i na one koji takođe s razlogom teže ukrštanju s drugim medijima, posebno s muzikom, ali i sa stripom, posterom, roto-romanom? U svakom slučaju, evidentno je da se poslednjih godina probija jedno novo shvatanje videa, čiji su nosioci mladi autori koji na nacin bitno drugačiji od svojih prethodnika koriste i osečaju ovaj medij. Koriste ga i osećaju skoro telesnim impulsom (kao što to važi i za

164