РТВ Теорија и пракса

pokrete, zamorne repetitivnosti, vezane za ra/novrsne predmete које mi /ahvaljujući našem obra/ovanju prepoznajemo kao muzičke instrumente. TV slika orkestra ili soliste, svejedno, vrlo malo odudara od statičnosti fotografije. Događanje, pokret i odnosi među akterima, bitni za „žive slike”, pri muziciranju su toliko neznatni da bi sama TV slika muzičara (bez odgovarajučeg zvuka) mogla kod neupučenog gledaoca da izazove samo zbunjenost i nerazumevanje zbog prividnog besmisla takvog delanja. S druge strane zvuk, tj. muzika koja dopire iz zvučnika TV prijemnika uopšte se ne mora automatski povezati sa slikom muzičara i instrumenta koji je proizvode a koja im je sinhrona - zar več mnngp puta nismo sa istog mesta čuli (istu ili sličnu) muziku dok je ekran „sinhrono” pokazivao npr. stabla šume, ili saobračamu uličnu gužvu? Pozivajući se ovaj put na „konvenciju koja prethodi komunikaciji” nećemn ništa rešiti. Slušalac koji je pre pronalaska gramotonske ploče i radija odlazio na simfonijski koncert činio je to iz dva razloga - da učestvuje u društvenom ritualu odvijanja jedne bliske mu koliko i potrebne mitsko-muzičke strukture i zato jer tu muziku drugačije nije ni mogao čuti, mada ga je, kada je uživanje u muzici postalo prevashodni ili čak jedini cilj, sceničnost tog rituaia (koji je vremenom izgubio uverljivost) morala donekle i dekoncentrisati, smetati mu. Pronalazak sredstava mehaničke reprodukcije zvuka otklanja i dekoncentraciju koncertantne sceničnosti (i neželjenih zvukova koji prate „živo” izvođenje) i ostvaruje (pre svega zbog mogućnosti naknadnog zahvata u snimljeni materijal i njegove korekcije) do tada neostvarljiv stepen savršenosti pojedinog izvođenja muzičkog dela. Ovakvoj reprodukciji, doduše, nedostaju neke dimenzije trenutnog, „živog” muziciranja 3, i ona

3 Adomo (u pnlogu „The Radio symfony” u: Radio Research 1941. Njuiork 1942, i Cnmposing for the Films, sa H Aislerom, Los Anđeles, 1947, itd > i Stravinski (naročito u Memoari i razgovori, sa R. Krattom, tom I, Zagreb, 1972) malački i precizno su pobrojali opasnosti i koristi које mehanička reprodukcija muzike predstavlja za muziku kao i za medije (film, radio itd 1 koji ie stvaralački koriste

79