РТВ Теорија и пракса

Raspravljajući o prethodna dva pitanja zadržali smo se na ovom nivou na kome vizuelni medij ostaje, da tako kažemo, ,na površini stvari'. Kada je u pitanju ikoničnost, kao i mogućnost prikazivanja vremenskih sledova, radi se o onim specifičnim svojstvima ovog medija posredstvom kojih on registruje spoljašnju realnost uz minimum obrade (onaj minimum koji se podrazumeva samom činjenicom da se radi o mediju, dakle posredniku između subjekta i spoljašnje realnosti). Pod obradom ovđe podrazumevamo intervenciju onih njegovih svojstava koja se karakterišu većim stepenom arbitramosti u odnosu na ono što prikazuju nego što je to slučaj sa dvodimenzionalnošću slike i izborom uglova, planova i osvetljenja kod kontinuiranog snimanja procesa nepokretnom kamerom. Ovaj medij, kao što je poznato, raspolaže čitavim nizom sredstava koja mu omogućuju da realnost koju prikazuje obradi na načine koji, za razliku od malopre pomenutih, nisu dostupni neposrednom fskustvu. Budući da je o ovim sredstvima detaljno raspravljano na dmgom mestu (Korać, 1980, 1984) ovde se na to nećemo vraćati, već ćemo istaći samo ona među njima koja u ovom kontekstu smatramo relevantnim. Kada se u realizaciji filma ili televizijskog programa, osim planova, uglova i osvetljenja, biraju i načini kretanja kamere kroz prostor, 1 vizuelni podaci se podvrgavaju još jednom načinu obrade. Ovom vrstom intervencije ekran (televizijski i filmski) prestaje da bude prosto .prozor u svet", budući da omogućuje viđenje tog sveta sa različitih tačaka posmatranja u situaciji kada gledalac ne menja svoj položaj u prostoru. Krećući se kroz prostor koji snima, kamera beleži putanje između tih različitih tačaka posmatranja i na taj način ih vizuelno povezuje. Na ovaj način gledaocu postaju dostupni različiti aspekti onoga što posmatra, različite tačke gledišta, bez promene njegovog poloiaja u prostoru. U neposrcdnom iskustvu ovako nešto je, naravno, nemoguće. Ovakav doživljaj prostora mogućje, naime,

1 Donedavno su televizijske kamere, s obzirom na svoju glomaznost, imale u ovom smislu manju slobodu od filmskih. Sa prenosivom video-kamerom, medutim, to više nije slučaj.

144