Српски технички лист

— 202 —

са темпером са воском или пак врстом темпера са кречом. Да ли ми имамо право кад ово велимо, показаће нам ближа испитивања.

Од новијих техника сликарства, које се у монументалном сликарству употребљују изложићемо овде у кратко, Кејт-сову Одтп, и Рг Ета 5ећтшЊа технике.)

Кент-сово минерално сликарство, у погледу технике и изванредне постојаности, за монументално сликарство је веома погодно. Код ове технике, најважније је спремање основе за сликање; ова може да постане веома чврста и постојана само ако се пажљиво спреми. Постојаност слика зависиће од каквоће ове основе. Малтер мора бити одличне каквоће, и потпуно чврст.

У случају да архитект већ унапред пред види ову технику сликања, он мора предвидети и нарочито чист материјал за малтер. Малтер мора бити потпуно сув пре но што се приступи грађењу основе. За ову основу узима се нарочито у фабрици прављења сме. са, па се са кречом и водом гради једна вр. ста житког малтера, којим се сад зид прев. лачи у дебљини 2—43 м.мМ. и добро углача,

На 8 делова смесе долази 1 део креча и 2 дела воде. Пошто се ово изврши оставља се да се добро осуши. Сада се по површини образују кристали креча који поре основе за-

тварају, те се с тога они морају уклонити,

Ово бива натапањем основе течношћу која се састоји из ! литра силициум-флуороводоничне киселине и 3 литара воде. Са четком се не сме превлачити преко основе, јер основа од ове течности омекша, те се лако може отрти. Пошто се и ово добро осуши; онда се основа превлачи смешом 1 дела калијумовог воденог стакла на 2 дела воде, и исто тако поступа као и код скидања кристала, и то 2 пута у размаку од 24 часа. Ако је ос нова добро урађена, она постаје чврста као гранит, и спремна је да се употреби за сликање. Ова се основа мора чувати од сваких масних супстанција. Боје употребљене за ову врсту сликања морају бити нарочито препарисане и чисте; оне се директно добијају из фабрике. Сам начин сликања има доста сличног са акварелисањем, дакле са јасним и воденим тоновима. Пошто је слика свршена мо-

ра се оставити да се потпуно осуши и тек онда се фиксира, то јест утврђује. Ово бива смешом воденог стакла и амонијака. Фиксира

5) Адој МИћ. Кент, Мипсћеп-Отимаја. Кађљегке Одт, От, Енија Зети. а. т,ђ,. ћ. Мапсћеп

се према потреби 2—43 пута, а и према врсти боје. Кетт-сове минералне боје имају и других упрошћених техника, за декоративно сликарство и за сликање за фасаде, но ми се не можемо овде о томе упуштати, сматрајући да је ова описана техника најважнија.

И „Од“ боје су нарочито патентиране боје, које се добијају из фабрике и могу се на све основе, нарочито на фасаде од кречног малтера и цементног малтера употребити. Оне се не отиру нити се могу спрати, усљед тога су веома згодне за унутрашњости, где се влажи. ОфФп-боје се брзо суше и директно се преко малтера употребљују. За декоративно сликарство могу се веома згодно улотребити, техника је иста као и код масних боја а веома су у ефекту сличне фреско сликама. Према моћи покривања ових боја, оне су јефтиније од масних боја, јер је покривачка моћ два пута као код масних боја:

Постоје и друге врсте новијих боја које су мање више овима сличне, а код свију главну улогу игра водено стакло. (Оне су по лакоћи технике сличне масним бојама а по изгледу доста сличне фреско живопису. Ми на овоме месту нећемо о томе говорити налазећи да су за то Кетт-сове боје и Одп боје довољне, а и према досадањем искуству ове су се беје показале као веома одличне.

Питање је сад, које од ових врста боја, које смо до сада изложили, треба употребљавати код нашег црквеног и монументалног живописа. Ми смо већ напред рекли, да у првом реду то зависи од материјалних средстава која нам стоје на расположењу, јер од тога зависи коју врсту боја можемо употребити. Од најскупљих врста сликања је фреско, оно свакако захтева и потпуно познавање технике ове врсте сликања, јер, као што смо напред видели, она није тако проста. Данас се ова врста сликања веома ретко употребљује, баш због ове тешке технике. Масне боје својом лакоћом у извођењу и својим ефектима, употребићемо свуда тамо, где због материјалних прилика не можемо употребити какву постојанију врсту; исто то важи и за темпера боје. Обе ове врсте могу бити веома постојане, као што смо напред видели, описујући укратко њихове технике Слика са воском, има своју будућност; и за монументално сликарство је готово исто тако важна као и фреско. Данас постоје много рецепата о начину справљања ових боја и оне се веома препоручују за влажне климе. И Кетсове боје имају велику будућност и оне се